Драма в таборе подмосковных цыган (1909).

«Драма в таборе подмосковных цыган» (или «Драма под Москвою»; 1909) — немой короткометражный фильм Владимира Сиверсена, первый художественный фильм производства ателье Ханжонкова, выпущенный в прокат.

Сюжет

Под Москвою, близ Кунцевского парка, расположился табор цыган. Краса табора цыганка Аза имеет двух поклонников. Одному из них, Алеко, удаётся повидаться с ней наедине, и он узнаёт, что она платит ему взаимностью. Возвращаясь со свидания, около табора Аза встречает другого поклонника, который требует решительного ответа на своё предложение. Оттолкнув его, Аза сообщаетему, что уже дала слово другому. Счастливый Алеко посылает сватов к родителям Азы, получает согласие, и в таборе начинается празднование свадьбы. В разгар веселья отвергнутый соперник, зная страсть Алеко к картёжной игре, подсылает своего товарища к тому с предложением сыграть в карты. Потом он присоединяется к играющим. Алеко поразительно не везёт; проиграв все деньги, он ставит последнее своё достояние — лошадь. Карты брошены — и лошадь переходит к сопернику. С горестью Алеко прощается со своим верным товарищем. Всё проиграл, остаётся у него одна радость — молодая жена. Но коварный соперник предлагает ему последнюю ставку — его молодую жену. Увлечение игрой и желание вернуть проигранное заставляют Алеко решиться поставить жену на карту. Напрасно молодая жена умоляет его отказаться от безумного поступка, поздно, карта замётана, и карта бита. С отчаянным криком бросается Алеко на землю. Табор всполошился и, узнав в чём дело, с негодованием изгоняет несчастного игрока.

Мазепа (1909).

«Мазепа» (1909) — немой художественный короткометражный фильм Василия Гончарова по мотивам поэмы А. С. Пушкина «Полтава» и либретто оперы «Мазепа».

Сюжет

Гетман Мазепа просит руки Марии, дочери Кочубея, и получает отказ. Мария, ослушавшись воли отца, убегает с Мазепой. Кочубей посылает царю Петру донос на Мазепу, однако царь не верит навету и выдаёт Мазепе и донос, и доставившего его посланца. Кочубея хватают и сажают в темницу. Мать Марии просит дочь спасти отца от смерти, но Кочубея всё-таки казнят.

 

Одинокая Вилла / The Lonely Villa (1909).

Постер фильма«Одинокая вилла» — немой короткометражный драматический фильм Дэвида Гриффита. Премьера состоялась в США 10 июня 1909 года.

В ролях

  • Мэри Пикфорд — дочь богача

Сюжет

Воры пытаются ограбить дом богача. Дворецкий целуется с дамой и идёт с ней гулять. Один из воров идёт в дом. Дочь богача открывает вору дверь. Вор притворяется почтальоном и идёт к богачу. Своих дочерей жена богача уводит из комнаты, оставляя главу семейства наедине с вором. Вору не удаётся ограбить богача и он уходит с пустыми руками. Когда богач уезжает, воры прокрадываются второй раз. Воры врываются в дом и жена богача с дочерьми прячется в большой комнате. В это время ей звонит муж и она рассказывает ему о ворах в доме. Вместе с друзьями богач бежит спасти свою жену. Когда он прибегает, полицейские арестовывают воров.

Ромео становится бандитом / Roméo se fait bandit (1909).

Ромео становится бандитом — немой короткометражный фильм Ромео Босетти по пьесе Уильяма Шекспира. Премьера состоялась в 1909 году во Франции.

В ролях

  • Ромео Бозетти — Ромео
  • Макс Линдер

Сюжет

Отец Ромео стал свидетелем ухаживания Ромео за Джульеттой.

Русская свадьба XVI столетия (1909).

«Русская свадьба XVI столетия» (1909) — российский немой художественный короткометражный фильм Василия Гончарова по мотивам пьесы Петра Сухонина «Русская свадьба в исходе XVI века», чрезвычайно популярной в своё время. Один из первых художественных фильмов в истории кинематографа России.

Сюжет

Сюжет этой «исторической картины в пяти сценах» представляет собой краткое изложение романтической мелодрамы: молодой боярин (Андрей Громов) на дороге случайно опрокидывает встречную повозку, в которой едет боярышня (Александра Гончарова), которая, к счастью, не пострадала. Расставшись с ней, он приезжает домой, где родители хотят его обвенчать с девушкой, которую он не должен до свадьбы видеть. После венчания невеста снимает фату и боярин узнаёт незнакомку, с которой судьба свела его на дороге.

Спекуляция пшеницей / A Corner in Wheat (1909).

Постер фильма«Спекуляция пшеницей» (англ. A Corner in Wheat, 1909) — американский короткометражный художественный фильм Дэвида Гриффита.

Сюжет

Фильм состоит из последовательности следующих сцен: 1. Обширные поля вспаханной земли. Крестьянин пашет, приближаясь к камере. 2. У фермы. Крестьянин прощается с семьей и отправляется в город, чтобы продать свое зерно. 3. У фермы. Крестьянин возвращается удрученный; цены на зерно снова упали (тот же кадр, что и во второй сцене). 4. Спекулянт у себя в конторе дает распоряжения своим подручным; они застыли как статуи, но, слушая его, постепенно оживляются. 5. На бирже агенты спекулянта внезапно взвинчивают цены на зерно; динамичность этой сцены контрастирует с почти полной неподвижностью предыдущей. 6. В конторе. Агенты спекулянта сообщают ему об удачно проведенной биржевой махинации. Один из его соперников пытается покончить самоубийством на его глазах. 7. В булочной. Хозяйкам приходится довольствоваться половиной булки, так как цены на муку вдвое повысились. Безработным также выдают вдвое меньше хлеба. Начинаются беспорядки. Полиция жестоко расправляется с толпой. 8. В роскошном салоне спекулянт, празднуя удачную биржевую спекуляцию, пирует с многочисленными гостями. 9. Булочная и толпа безработных (очень короткая сцена). 10. Продолжение пира. 11. Контора спекулянта. Он принимает посетителей. 12. Мукомольный завод. Спекулянт показывает его своим посетителям. Отстав от гостей, он оступается и падает в зернохранилище. 13. Зернохранилище. Струйка зерна непрерывно сыплется на спекулянта. 14. Мукомольный завод. Вернувшиеся назад гости обеспокоены исчезновением хозяина. Его труп вытаскивают из зерновой ямы. 15. Обширные вспаханные поля, показанные в первой картине. Крестьянин сеет.

Тарас Бульба (1909).

«Тарас Бульба» — короткометражный фильм, первая экранизация повести Гоголя «Тарас Бульба».

Критика

Эти первые инсценировки (короткометражные) представляли собой примитивные киноиллюстрации на тему наиболее эффективных и завлекательных эпизодов того или иного произведения, ни сюжетно, ни смыслово не связанные друг с другом. В лучшем случае сохранялось некоторое подобие фабулы, втиснутой в две-три части. <…> Так же были инсценированы «Тарас Бульба», «Мазепа» и т.д. Это хищническое освоение классики встречало протест со стороны наиболее культурной части кинозрителей.