• Стр 1 из 2
  • 1
  • 2
  • >

Алчность / Greed (1924).

Постер фильма«Алчность» (англ. Greed, 1924) — американский художественный фильм Эриха фон Штрогейма; включён в Национальный реестр фильмов.

К подготовке съёмок Штрогейм приступил в самом конце 1922 года, вскоре после своего перехода из «Юниверсал» в «Метро-Голдвин-Мейер»; при этом с особенной тщательностью подбирал актёров, не только на главные роли. «Нетрудно заметить, — писал Штрогейм, — что я всё время, если это возможно, использую одних и тех же актёров и актрис. Когда мне понадобился Гибсон Гоуленд на роль Мак-Тига, оказалось, что он в Шотландии. Я вызвал его, поскольку ни один из актёров не соответствовал столь точно, как он, описанию внешнего облика и характера героя. Когда я захотел использовать Чезаре Гравина, то узнал, что он с женой-певицей отбыл в Аргентину. Ему тоже пришлось вернуться».

После первого рабочего просмотра варианта, смонтированного лично Штрогеймом и длившегося около 9 часов, руководство фирмы потребовало, чтобы фильм был многократно сокращён. Штрогейм частично сократил фильм, с 42 катушек до 24-х, но от дальнейших сокращений отказался. Рэкс Ингрэм сократил фильм до 18 катушек, а в итоге студия сама сократила фильм для проката до 10 катушек. Эту версию «Алчности» Штрогейм отказался даже смотреть и в печати заявил, что не признает фильм своим. Тем не менее даже в таком виде фильм вошёл в золотой фонд мирового кино; в частности, по итогам авторитетного опроса 1958 года оказался в числе двенадцати лучших фильмов всех времён и народов.

Антракт / Entr’acte (1924).

Постер фильма«Антракт» из балета «Спектакль отменяется» (фр. Entr’acte, 1924) — французский короткометражный экспериментальный художественный фильм Рене Клера, снятый на авангардную музыку Эрика Сати в тесном содружестве с Франсисом Пикабиа, Марселем Дюшаном, балетмейстером шведского балета Иоганном (Жаном) Бьорленом и рядом других художников-дадаистов.

Фильм «Антракт» безусловно выделяется из всего творчества Рене Клера. Ничего подобного Клер более ни разу не снимал. Созданный в тесном сотрудничестве с группой дадаистов, сюрреалистов и авангардным композитором, «Entr’acte de Relâche» несёт на себе все черты присутствия соавторов. Несмотря на это, именно «Антракт» создал в 1924 году Клеру кинематографическое имя и выделил его из числа начинающих режиссёров.

История создания

Фильм «Entr’acte» (Антракт) был снят по заказу Шведского балета в Париже. Небезынтересно проследить, каким образом произошёл выбор очень молодого и мало кому известного режиссёра для создания короткометражного экспериментального фильма. В то время Рене Клер работал редактором иллюстрированного приложения «Фильмы» к журналу «Иллюстрированный Театр и Комедия». Главным редактором этого журнала был директор театра Елисейских полей, Жак Эберто. И как раз этот театр служил «базой» для Шведского балета и там ожидалась постановка нового авангардного балета «Спектакль отменяется» (или, как он иногда переводится на русский язык, «Антракт») в ноябре 1924 года. Именно по рекомендации Эберто начинающий кинорежиссёр Клер был выбран для постановки кинематографического пролога и антракта к балету на музыку Эрика Сати. На тот момент Рене Клер снял ещё только одну («сомнамбулическо-фантастическую») короткометражку «Paris qui dort» («Париж уснул»), которая не имела большого успеха и пока не составила ему имени. Предложенная директором театра кандидатура Клера, молодого режиссёра с гибким и подвижным умом, готового к сотрудничеству с самыми радикальными авангардистами, была утверждена без проблем.

Аэлита (1924).

Постер фильма«Аэлита» — классический советский немой художественный фильм Якова Протазанова, вольная экранизация одноимённой фантастической повести Алексея Николаевича Толстого.

Сюжет

Действие фильма начинается в декабре 1921 года в Петрограде, вскоре после окончания Гражданской войны и начала НЭПа. Страна лежит в разрухе, города полны голодающими людьми.

Инженеры Лось и Спиридонов (обоих играет Николай Церетелли) получают таинственный радиосигнал «АНТА… ОДЭЛИ… УТА…» и пытаются разгадать его смысл. Разыгравшееся воображение Лося рисует ему картины марсианской цивилизации.

Багдадский вор / The Thief of Bagdad (1924).

Постер фильма«Багдадский вор» (англ. The Thief of Bagdad, 1924) — немой художественный фильм Рауля Уолша по мотивам арабских сказок.

Сюжет

Вор (Дуглас Фэрбенкс) влюбляется в дочь Халифа (Джуланна Джонстон). Халиф (Брэндон Херст) соглашается отдать за него свою дочь при условии, что вор принесёт ему величайшее сокровище не позже, чем через семь месяцев. Вор отправляется в путешествие, в котором сталкивается со сказочными существами и магией.

Факты

  • На постановку этого фильма Дугласа Фэрбенкса вдохновил эпизод «Гарун аль-Рашид» из фильма Пауля Лени «Кабинет восковых фигур» (1924).
  • Бюджет постановки составил примерно 2 миллиона долларов.
  • Впоследствии были сняты несколько ремейков, самым известным из которых является «Багдадский вор» 1940 года.
  • В 1996 году фильм, как имеющий большое художественное значение, был внесён в Национальный реестр фильмов.

Банда батьки Кныша (1924).

Постер фильма«Банда батьки Кныша» — немой фильм режиссёра Александра Разумного. Снят на студии Госкино в 1924 году.

Сюжет

Идёт Гражданская война. Городок в прифронтовой полосе освобожден Красной Армией. В этом городке и окрестностях белые банды при поддержке бывших чиновников и местного духовенства ведут подрывную работу. Тогда, с тем, чтобы выявить всех врагов Советской власти переодетые чекисты под видом банды Кныша врываются в город и пытаются спровоцировать к открытым совместным действиям всех кто против Советской власти.

В ролях

  • Игорь Аркадин
  • Евгений Червяков
  • Андрей Горчилин
  • Александр Громов
  • Александр Хачатурянц
  • Галина Кравченко
  • Владимир Кригер
  • Николай Охлопков — Скрипач
  • Борис Шлихтинг

Легенда о девичьей башне / Qız Qalası (1924).

Постер фильмаЛегенда о Девичьей Башне (азерб. Qız Qalası) — первый азербайджанский художественный фильм.

Сюжет

Сюжет фильма заимствован из азербайджанской легенды о Девичьей башни. Согласно преданию ширваншах влюбился в свою дочь и намеревался жениться на ней. Узнав об этом дочь ширваншаха спрыгнула с вершины башни в Каспийское море.

Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков (1924).

Постер фильма«Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (вариант названия — «Чем это кончится?») — эксцентрическая комедия режиссёра Льва Кулешова, снятая по оригинальному сценарию Николая Асеева в 1924 году.

Сюжет

Начало 1920-х годов. Председатель Американского общества молодых христиан Джон Вест приезжает в Советскую Россию. Друзья, читавшие в журналах об «ужасах большевизма», отговаривали его от этого неразумного шага. Испуганная супруга примирилась с отъездом только после твёрдого заверения, что мистера Веста будет сопровождать неустрашимый и преданный слуга Джедди.

По приезде в Москву мистер Вест неожиданно быстро вынужден расстаться с украденным беспризорниками портфелем и со своим заботливым спутником, заблудившемся в незнакомом городе.

Наивный и доверчивый американец становится объектом вымогательства шайки авантюриста Жбана. Переодев своих сообщников по образу «страшного большевика» из иллюстрированного заграничного журнала, он инсценировал арест мистера Веста и последующий побег с «помощью» новых знакомых.

Во время получения выкупа, злоумышленники были арестованы милицией, поднятой на ноги после обращения с просьбой о помощи от нашедшегося Джедди.

Нибелунги: Зигфрид / Die Nibelungen: Siegfried (1924).

Постер фильма«Нибелу́нги» (нем. Die Nibelungen, 1924) — немой художественный фильм Фрица Ланга по мотивам средневековой германской эпической поэмы «Песнь о Нибелунгах». Из-за очень большого метража (почти 5 часов) фильм вышел на экраны в двух частях: «Нибелунги: Зигфрид» (Die Nibelungen: Siegfried) и «Нибелунги: Месть Кримхильды» (Die Nibelungen: Kriemhilds Rache). Премьера первого фильма дилогии состоялась в Берлине 14 февраля 1924 года, второго — 26 апреля.

Сюжет

Сценарий фильма, написанный Фрицем Лангом и его женой Теа фон Харбоу, основан на классической эпической поэме «Песнь о Нибелунгах», созданной в начале XIII века, и на её более поздних «народных» адаптациях, которые были широко распространены в Германии начиная с конца XVII века.

Каждый фильм дилогии разбит на семь глав, которые в титрах называются «песнями».

Каждая из двух частей открывается посвящением германскому народу.

В изложении сюжета указаны только те имена персонажей, которые встречаются в титрах фильма.

Папиросница от Моссельпрома (1924).

Постер фильма«Папиросница от Моссельпрома» — чёрно-белая, немая комедия режиссёра Юрия Желябужского, снятая им по сценарию Фёдора Оцепа и Алексея Файко на киностудии Межрабпом-Русь в 1924 году. Премьера фильма состоялась 2 декабря того же года.

Сюжет

В скромную лоточницу Моссельпрома Зину Весенину, торгующую папиросами в самом центре Москвы, влюблены совслужащий Митюшин и кинооператор Латугин. Первый, будучи не курящим, каждое утро покупает пачку папирос, для того, чтобы иметь хоть какой-то повод для общения. Второй, пользуясь служебным положением, оказывает протекцию своей возлюбленной, которая вскоре становится актрисой.

На пути у высоких чувств оказывается приехавший из Америки коммерсант Оливер Мак-Брайт, предлагающий девушке сначала роль содержанки, а по прошествии некоторого времени, готовый сделать официальное предложение и взять её с собой в Соединённые Штаты. После ряда забавных приключений, вызванных развившим небывалую активность Митюшиным, Зина отказывает американцу, а Латугин, ставший к тому времени её мужем, снимает полнометражную ленту, в которой главную роль исполняет его молодая жена.

Последний человек / Der Letzte Mann (1924).

Постер фильма«Последний человек» (нем. Der letzte Mann) — фильм, снятый знаменитым немецким режиссёром Фридрихом Вильгельмом Мурнау в 1924 году. В главной роли снялся Эмиль Яннингс, это одна из лучших его работ.

Сюжет

В центре сюжета — престарелый портье высококлассного отеля. В его обязанности входит встречать клиентов, открывать им двери, относить и выгружать багаж. Большой, высокий и крепкий мужчина, он очень гордится своей должностью; красивая, тщательно вычищенная и выглаженная форма с блестящими медными пуговицами внушает его соседям почтение и уважение. Но всё меняется, когда из-за старости его переводят на другую должность, требующую меньше физического напряжения: теперь он будет подавать постояльцам полотенца в туалете отеля. Сначала он не может в это поверить, но унизительная процедура сдачи формы, а затем и новый портье (куда более молодой и крепкий) убеждают его в том, что это правда. Перевод на другую должность старик (и зрители) воспринимает как величайшее несчастье; он пытается уговорить менеджера, затем выкрасть форму (чтобы близкие не узнали о его унижении), но всё тщетно: родным, а за ними и соседям становится известно об этом несчастье и в один миг из уважаемого человека он становится посмешищем. Портье, будучи не в состоянии каким-либо образом изменить ситуацию, влачит убогую жизнь без надежды ни на что, кроме скорой смерти.

  • Стр 1 из 2
  • 1
  • 2
  • >